如果我们将音色、音准、腔体、发声技术等等多为维度来看待田震老师的唱功，那么就会发现如下结论：田震老师的唱法过于复古，和当下的主流混声（那英、林俊杰、单依纯等人的唱法体系）之间存在时代的代差。而且田震老师的音准表现非常差，自己原创歌曲在LVIE之中的表现，也多有跑调走音，具体细节如下：
1：音准偏差小二度。音乐节的现场，田震老师演唱降调的《执着》但是在演唱到最后一句“伤痕累累”的时候，“累”出现了极大的音准波动和离调结束。这里应该是一个调式元音，结果造成非常严重的听感失误。这个音应该是E4，E4这个音对于即使倒嗓的田震老师，应该也是非常容易的音高，不存在发声技术的音域干扰。而且不仅仅是这个音，有很多音都存在音准的波动和琴缝音。
这就意味着在平常的情况下，田震老师对于声乐的连续是存在匮乏的。2007年田震老师因病退出乐坛，在2009年复出一次，然后再度退出乐坛。直到2022年在《时光音乐会》重新复出。当下已经是2025年。这三次的表现音准的质量是直线下滑的。平常练声的时间大概率是比较匮乏的。音准就是一个歌手对于音乐事业是否爱好最好的检测指标。当一个歌手演唱自己的原创作品时，他音准不过关，就意味着这个歌手不具备一个基本的职业水准。
2：音色低频极为喑哑，有一种老痰的听感。田震的音色在早期是非常具有爆发力的，她的嗓音爆发力的形成是一个典型的强声带闭合 胸声过载的发声方式。这种方式可以极大的扩大胸声的低频力量感，本质上是偏向于摇滚的唱法。从技术上讲，这种唱法集中于上世纪90年代的后摇滚流行通俗市场。
但是从技术上讲，这种演唱的方式具有和摇滚唱法相同的问题——严重倒嗓！因为强声带闭合和胸声过载会导致在咬字的时候导致声带的负荷过大。我们可以这样理解：咬字就相当于给声带做一个非常严重的负重深蹲。每一个音的咬字位置、音准、力度、细节只要出现了意料之外的不可能，最终都会落在声带身上，声带去弥补的你的意外代偿。而原本的音色发声技术就是一个榨干了声带的闭合能力，在这情况下再去重咬字就会出现声带的半撕裂，长期如此，声带的低频会最先出现罢工，也是就是喑哑的问题。
强闭合 胸声过载的厚重音色模式，在音色的塑造上也存在一个问题：一招鲜思维。音色听感大部分是只有真声质量这一个，强弱和音量之间是强绑定关系。很少有较多了强混、弱混这种音色的细腻化。在发声技术上这种根本原因是偏向于，头声泛音的匮乏导致，音色的声场听感比较像一根绳子，而不是一个空旷的世界之中有一条蜿蜒的河流。
3：腔体上田震的声压其实挺高的，声压和音量是她的拿手戏。比如说《执着》和《铿锵玫瑰》的气势都是基于中腔体声压来表现的。整体的声压规格上，田震其实非常优秀，巅峰期和男歌手的韩磊有的一拼。但是当下的表现反而是出现了较大的气息问题，整体的唱功细节上声带提前罢工无法支撑较大的声压和咬字的颗粒度。这是最可惜的。
当下的唱功技术和声乐知识其实已经比较普及了，网络上的各种练声开嗓的分析技术很多。但是他们都是统一基于——混声体系这种最为科学、最为稳定、最为长期主义的唱法。很遗憾田震的唱法体系其实不属于混声体系。我们以那英和田震的唱法体系对比，这样简单理解：
整体上，20年已经过去，田震老师的唱法是存在一定的时代落后性，慢慢被淘汰了。那英老师的唱法反而是属于时代的前沿，当下其实整个华语女歌手，超过50岁的老牌女歌手，那英的唱功反而是越来越好了。不管如何，希望田震老师可以好好开嗓练声，50岁正是努力上进的年龄。返回搜狐，查看更多